RAYPAINTINGTM
by dorkandkozma
[Contact: Raypainting™ belongs to Dora Berkes in any case, pls contact her.]
Dora Berkes
Peter Kozma
Dorkandkozma
A Dorkandkozma név mögött Berkes Dóra és Kozma Péter képző- és iparművészek állnak. A művészpáros 1995 óta dolgozik együtt. Közösen fejlesztették ki a raypaintinget (magyarul “sugárfestészet”), mely 1996 óta folyamatosan, alkotásról alkotásra fejlődött. A kezdetben vászonra festett nagyméretű képeket “váltotta ki” az üvegre festett és onnan épületekre, különféle objektumokra vetített kép. A raypainting (sugárfestészet, fényfestészet stb) ma már a Dorkandkozma által védjegyezett tevékenység.
A páros a
raypainting mellet több művészeti ágban is jelen van a nemzetközi kortárs
művészeti porondon.
A vizuális vonalat a raypainting mellett Berkes Dóra festőművészi és Kozma
Péter díszlettervezői tevékenysége is erősíti.
A fiatal művészpáros a nemzetközi elektronikus zenei életnek is aktív
résztvevője, ahol több rendezvény audiovizuális világának kialakításáért is
felelt. Az általuk szervezett elektronikus zenei és összművészeti
Frankhegy-fesztivál európaszerte éppen annyira elismert, mint Dj Dork (Berkes
Dóra) zenei munkássága. Fő céljuk a csírázó intellektuális elektronikus zenei
avantgarde beillesztése a meglévő kortárs képzőművészeti kontextusba. A
törekvés megvalósításának érdekében fejlesztették nemzetközi művészeti
kapcsolatrendszerüket, hogy egy nagy, nemzeti és nyelvi korlátokon túlmutató
fórumot hozzanak létre.
Raypainting
Berkes Dóra festőművész és Kozma Péter iparművész évek óta hoznak létre közös műalkotásokat nem-hagyományos kiállítási helyszíneken, nem-hagyományos dimenziókban. Legtöbb munkájuk több művészeti médiumot használó alkotás, ahol az esemény, a tér, a vetített kép, a zene a közönség akaratlanul is aktív részvételével válik nagyszabású összművészeti produkcióvá. A középületek, természetes és építészeti jellegű terek vetítővel történő megvilágítása többek között azt a felismerést hozta, hogy a raypainting látásmódja a kreatív formálás eltérő területein érvényesül. A gyökerek és eredetek folyamatos fejlesztéseinek eredményeként vezettek oda, hogy városképi és tájképi javaslatot tegyenek nagyvárosok és egyéb helyszínek hangsúlyos látványpontjain. A művészkettős által megfogalmazott kiemelt terek egy új alternatív valóságot kínáló világ hírnökei korunkban, amikor a manualitás lassúnak, elavultnak hitt gyakorlata újabb és újabb, transzvizuális jelenségeket hoz.
Projektjük
a raypainting voltaképpen a fény költészete, sajátos vizuális frottázs,
koptatás és egyben mimikri. A raypainting mint önálló műfaj jól
körülhatárolható, fontos jelenséget takar.
Maga a technika nem új. A színpadi vetítővel történő képalkotást a szcenikusok
régóta használják az előadások díszletezéséhez. A jelenség azonban több mint
egy grandiózus látvány létrehozásért munkálkodó egyszerű trükk. A Dorkandkozma
a diavetítés hagyományos módszereit továbbfejlesztve nagy teljesítményű
színpadi projektorokkal vetíti ki üvegre felvitt festményeiket, amelyek a
bevetített felület anyagi sajátosságainak együtteséből állnak össze
műalkotássá. A képeket Berkes Dóra festi a helyszín tanulmányozását és a közös
tervezést követően. A képalkotás náluk valóságos ?alkímiává? nemesült, a
képekben nem csupán festék és más vegyszerek, de az üvegre felkerülő üvegszemcsék
és egyéb kemény adalékok is szerepelnek. A festékfelületek több rétegben
kerülnek felhordásra az üvegfelületekre, a bonyolult vegyi és mechanikai
hatásokat nem ipari eszközökkel, vegyszerek homogenizáló hatásaival érik el,
hanem hosszadalmas, a megtervezettet a spontaneitással vegyítő kézi eljárással,
amelyben a festői karakter a vegyes képalkotó technika pigmentrétegeiben
oldódik fel.
Az alkotói folyamat a hosszú tervezéssel, a helyszín megismerésével kezdődik. A
festmény mindig a helyszín és környezetének meghatározó sajátosságainak,
valamint az esemény és közönség figyelembe vételével, ezek összehangolásával
készül. Egy kiállításhoz több vetítőt és több képet használnak, amelyek együtt
hozzák létre a látványt és a páros tudatosan csak a vetítőgépek
alapfelszerelését használja, képmozgató tartozékok nélkül. A statikus látvány
annyira összetett, hogy a néző számára a mű feldolgozása akár több órát is
igénybe vehet. A látványt tovább gazdagítja az emberi térérzékelés
sajátosságait figyelembe vevő illúziókeltés. A bevetített tér meseszerű
alakváltozásait a felhordott képrétegek és képsíkok szerkesztési módja az
optika törvényeivel és a bevetített háromdimenziós tárgyakkal együtt hozzák
létre.
A
festmények nagyléptékben kivetítve azonos jelleget mutatnak a szabad tárgy-és
környezetformálás struktúráival, faktúráival. Megjelenésében minimalista,
földközeli színvilágú festmények a bevetített felület elemeivel interakcióba
lépnek, mintha a természetes vagy mesterséges tereptárgyak részletei a vetített
kép kontrasztjaival, struktúráival interferenciát hoznának létre. A kép
eszkalációja eltérő esztétikai minőséget eredményez, amely lefedi a kanti
értelemben vett fenséges fogalmát. A hagyományos, hordozóhoz (olaj, vászon)
kötött képből lebegő fény-kép lesz. Az értelem elnémul és utat enged egy
másfajta érzékelésnek.
A raypainting mint jelenség (ray(o)panting )közeli rokonságban áll valamennyi,
a fény projekcióján alapuló művészeti megnyilvánulással. A rayogramm,
Moholy-Nagy fény-tér modulátora, az orfizmus irányzata, a Schöffer-féle
fénymobilok szín- és fényviszonylatok érzékeltetésével előképnek tekinthetők,
mint olyan művészi programok, amelyek az egyik leganyagtalanabb közeg, a fény
optikai, érzéki-érzelmi hatásaira épültek, s amelyek tiszta érzetminőségeket teremtettek.
A raypainting ezekhez képest még tovább lépett a pigmentekkel történő
képalkotás alkímiai mélységei felé. A színvilág, a motívumrendszer és a tagolás
speciálisan a kettősre jellemző képi kifejezésformát épít fel az alkalmazás, a
helyszíneket történő vetítés során. A felületek fényabszorpcióját, a helyszín
jellegét, a terek sajátosságait egyaránt figyelembe vevő közös tervezés nyomán
az alapvetően festészeti produktum íródik át projekcióba.Az így kapott
fényszövetek között lépkedve az organikus Űrodüsszeia díszletei sejlenek fel.
A
“sugárfestészet” biztosította leképezési formával létrehozóik a
kétdimenziós alkotást más környezetbe helyezik, miközben új atmoszférát
teremtenek. Minden helyszín új kihívást jelent: az esemény tervezésénél
összegződnek a land art, az építészet, az ünnep és a party-világ modern
rituáléinak kiterjesztése keltette kihívások. A vetített eredeti óriásira
növelésével a festmény faktúrájának és textúrájának legapróbb részletei is
megelevenednek a több száz négyzetméteres képeken. Ha lehet, még erőteljesebben
fejti ki hatását az alkotás (eredeti + nagyítás), újraértelmezve a művészet
terét a helyszínen mozgó emberek és a vetített képek alkotta szcénán. A hatás
environmentális, amennyiben nem a térben rögzített művet járjuk körbe, hanem mi
magunk vagyunk a mű része, a szemlélő környezetét alkotja a vetítés. Az így
létrejövő képződmény egyfajta nem-specifikus szakrális tér, ahol a
“felöltöztetett” architekturális, vagy természetes felületek ünnepi
arccal ragyognak fel.
A művészpáros által a Budapest feletti hegyekben évek óta megrendezésre kerülő
frankhegyi fesztivál helyszíne a téralakítás önjelölt elkötelezettjeinek és a
mai kor vizuális lenyomatainak terepévé válik minden évben néhány napra. A
graffitik világa, az ipari-, háztartási hulladékból készített techno-mandalák
sokasága elevenedik meg hogy előkészítsék a helyszínt az éj leszálltával
megjelenő festett látomásnak, a vetítésnek. A cyberkorszak nomádjait maga köré
gyűjtő rendezvények környezetének environmentális kialakítása ugyanúgy a
természetes anyagok sugallatát hordozza magában: mindenekelőtt elhagyatott
tájat szimulál, kopott, nyers fát idéző anyaghasználatot, a faktúrák
organikusságát. Ez a kivonulás a Frankhegyre több mint meglepő egy
jellegzetesen városi tudatformát feltételező megnyilvánulás esetében. A
nyitottság, az összművészeti, kísérletező és multimediális jelleg határozza meg
az esemény hangulatát.
Főbb kiállítások:
Fénylények
Budapest 2004/2005
Fényfestészeti kiállítás és rendezvénysorozat a Matáv-székház parkjában 2004 dec. 20.- 2005. jan.2.-ig. A fényfestmények 9.500 m2-en kerültek kivetítésre, Pani vetítőgépek segítségével, melyek összteljesítménye elérte a 100.000 wattot, fényereje pedig az 1.300.000 ANSI-lument. www.pani.com
A Dorkandkozma által tervezett Raypainting tornyot az A.T.C. építette. www.atc-truss.com
T -Mobile nap
Budapest 2004
A Műcsarnok épületének külső és belső fényfestése a Sting
koncert VIP vendégei részére, a T-Mobile megbízásából.
PLASA
London 2004
Európa legnagyobb audiovizuális kiállításán, a Dorkandkozma által tervezett standot az A.T.C. építette, a vetítőgépeket a Pani biztosította.
Millenáris
Park - Május 1.
Budapest 2004
Az Európai Uniós csatlakozási ünnepségek részként több mint 20.000
négyzetméteres fényfestmény a Millenáris Park teljes területén.A Pani
vetítőgépek összteljesítménye elérte a 116.000 wattot, fényereje pedig az
1.540.000 ANSI-lument.
ACF
Brüsszel 2003
Díjnyertes kiállítási stand az audiovizuális kiállításon Brüsszelben.
Ecole National Superiore des Beaux Arts
Párizs 2003
Fényfestészeti kiállítás a Képzőművészeti Egyetem homlokzatán, a Larousse támogatásával.
Sziget
Fesztivál, Fényár Hangár, a BAT Hungary szponzorálásával
Budapest 2002
A többezer négyzetméter bevetített terület a környezettel és a vetítőtornyokkal
installatív együttest képez.
Ablak a
városban
Budapest 2001/2002
Krisztina körúti Matáv-székház - a Dorkandkozma sorozatának darabjaként a
vetítés városképi hangsúlyelemmé válik.
A svájci
nagykövetség újranyitása, a nagykövetség meghívására
Berlin 2001
Helmut Federle monolitszerűen felmagasodó homlokzatreliefjének átlényegítése.
“10th
birthday of the legendary techno club”, Tresor Club meghívására
Tresor Club Berlin 2001
Helyspecifikus fényfestmény a ‘90-es évek techno-történelmi alapkövének
számító klub logójával. Az utolsó belvárosi romház a Potsdamer Platzról
szemlélve kiragyogott a sötétből.
“Fashion
on ice”, Hofstetter Event Management szponzorálásával
Hotel Kulm, St. Moritz 2001
Idillikus jégpálya a raypainting fényében. Divatbemutató korcsolyán, a
meghívottak kör alakú szőnyegekről nézhették az előadást, a Hotel Kulm
előterében. A megjelenített nap-motívum a város szimbólumának harmadik szabad
átdolgozása.
“New
Years electronic dance party”, az Energy GmbH. meghívására
Kongresszusi Központ, Zürich 2000/2001
Középület fényfestészeti dekonstrukciója.
" La
Nuit du Champagne”, Pommery pezsgő szponzorálásával
Hotel Palace, St. Moritz 1999
A nap-motívum a város szimbólumának első szabad átdolgozása.
“Diamonds
for the next Millennium”, Gübelin ékszerház szponzorálásával
Hotel Palace, St. Moritz Millenium
Az 1999-es bemutatkozást követően a Hotel Palace meghívására a művészpáros
megalkotta Svájc egyik milleniumi főattrakcióját. A megjelenített nap-motívum a
város szimbólumának második szabad átdolgozása.
Frankhegy
elektronikus és összművészeti fesztivál, 1995-től
Budapest
A hegyoldalba vájt házalap, mint enteriőr és exteriőr
További kiállítások:
Jeff Mills
electronic dance party, Katakomben meghívására
Katakomben, Zürich 1996
Swiss Raid
Commando, XIII nemzetközi verseny, Hofstetter Event Management meghívására
Colombier, Svájc 1997
Gourmet
Festival St. Moritz, Hofstetter Event Management meghívására
St. Moritz-i tó 1998
Prodega
C&C Grand Opening, Prodega üzletház meghívására
Crissier, Svájc 1998
Az új
Algida logo bemutatása, az Algida Hungary meghívására
Műlyégpálya Budapest 1998
Fotók :
Lenke Szilágyi
Zsolt
Fekete
György Török
Zoltán Kovács
Endre Somogyi
András Végh
Peter Kozma
Foto copyright: Dorkandkozma